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那些逐渐失传的民间手艺活

时间:2018-06-28 21:09:35 来源:西藏在线 责任编辑:西藏在线小编

手艺人其实也是另一种设计师或者艺术家,他们不因为名利而默默的延续着这些祖先们传承的技艺。然而,现在人一直都在追赶时间。机器的发展已经大规模的取代了手工技术。以前需要靠人工制作很久的东西,现在可能只需要几个小时,甚至几分钟。规模化的生产更是让这些东西变成了批量越来越少的人肯耐着性子,在一件物品上花费太多的时间。这些手艺慢慢的,不再有人愿意花时间和心血去学习和传承了。

下面和小编一起再次重温一下,这些逐渐淡出人们视野的民间手艺活。

瓷胎竹编

这个也许在小时候的农村很常见,爷爷奶奶们的菜篮子、筐等很多都是用主编的。然而这种瓷胎竹编要比它们更特别一些。瓷胎竹编工艺品是成都地区的地方独特手工艺品,起源于清代中叶,当时主要用做贡品。它是用瓷器、漆器作为底胎,让竹丝依附其上,成为一个“托儿”。瓷胎竹编的要求也极高,一个竹编编下来,色泽宽度都要一样,所以这对竹子的挑选要求也很高。一根精挑细选的竹子,可以用来制作竹丝的部分,也就只有不到五分之一。瓷胎竹编在制作过程中全凭双手和一把刀进行手工编织,让根根竹丝依胎成形,紧贴瓷面,所有接头之处都做到藏而不露,宛如天然生成、浑然一体。而由于世道艰辛,技艺几经绝传,五十年代经重新发掘、恢复生产。

大漆工艺

大漆是中国最古老的工艺了,天然生漆涂装应用源源流长,我国发现和使用天然生漆可追溯到公元前七千多年前,从新石器时代起人们就认识了天然生漆的性能并应用。一般来说,三千棵漆树,也只能采集到一公斤的生漆。可谓是“百里千刀一斤漆”。在流传的传统手艺中,漆艺可以说是最花费时间和耐心的一个了。一件好的漆器作品,是需要非常多的时间来打磨并上漆风干的。再加上大漆的使用还挺多。必然需要多年的沉淀,对手艺人的手法要求很高。在大漆匠人们的努力下,大漆工艺打破了传统的庄严瑰丽的形象,让大漆的应用更贴近现代人的生活了。

翠绣

去过故宫博物院的人一定见过这件孔雀羽穿珠彩绣云龙吉服袍。这件龙袍是清代铺翠绣吉服袍仅存的珍品,这件龙袍全身用穿珠绣法绣制五爪大龙9条,并分别在领、袖等处绣正龙4条。配色上用的是三晕过渡法,由浅而深,使全袍色彩艳丽又不失柔和雅致。其铺翠工艺史所罕见,是研究清代织绣工艺的重要实物史料。虽是宗室、亲王穿用的吉服袍,但与清代服饰制度中皇帝御用的“九龙十二章纹”的吉服袍相比,此袍在形式、工艺、材质、纹饰诸方面有着极其独特的亮点,具有独到的匠心和巧夺天工之处。

乌铜走银

乌铜走银是云南一种独特的铜制纯手工工艺,始创于清代雍正年间,已经有300年的历史了。

它以铜为胎,在胎上雕刻各种花纹图案,然后将熔化的银(或金)水填入花纹图案中,冷却后再打磨光滑。由于技艺繁琐,成本高,产量小,一个月的成品率也不过两三件,所以年轻人大多不愿意去学、去传承。但乌铜走银的成品确实是古色古香典雅别致的,且多用于文房用具。有很多烟锅、茶具也是用乌铜走银工艺来制作的。

不仅如此,乌铜走银的家训都极严,传内不传外,也就是传男不传女传媳妇不传闺女,这项技艺的传承也是非常艰难的。

那些传承已久又即将濒临消失的技艺有许多,小编先在此先介绍着以上几个,这些手艺人虽默默无闻,却始终传承着自己的手艺。未来,他们的传人会在哪里呢,还能将这些鲜为人知的手艺继续传承吗?这是一个值得思考的问题。

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